一场戏剧 ——威尼斯双年展肯尼亚国家馆

 肯尼亚艺术家Michael Soi在facebook上发布的《中国爱非洲》系列作品来抗议肯尼亚馆事件  

肯尼亚艺术家Michael Soi在facebook上发布的《威尼斯之耻》系列作品来抗议肯尼亚馆事件 

张雄艺术网讯 （文/王三秀）威尼斯双年展上，总是会出现众多有争议性的话题。第56届威尼斯双年展将于5月9日至11月22日期间在意大利威尼斯举办，本届威尼斯双年展主题为“全世界的未来”。还未开展之前，中国艺术家扎堆威尼斯双年展，“土豪艺术家”花钱买“入场卷”的质疑声不断，引发热议。

特别是对于肯尼亚馆中被策划的8位参展艺术家中只有一位艺术家来自肯尼亚，其余的均不是肯尼亚国籍，而其中更有6位艺术家来自中国，中国艺术家如此大规模的出现在肯尼亚国家馆的展览中引起了一片哗然。如此扎眼的数字引来了一系列的质疑与论战，一时之间，“土豪艺术家”、“海外镀金”、“文化殖民”“中国艺术家占领肯尼亚馆”等一系列负面信息随之而来，国际艺术界，特别是肯尼亚艺术界对此表现出抗议与反感的态度。

肯尼亚国家馆事件由2015年3月30日NPR(美国全国公共广播电台)网站上发表的一篇题目为《为什么是中国艺术家代表肯尼亚参加威尼斯双年展?》的报道而发酵，紧接着关于威尼斯双年展肯尼亚馆中“中国画家花钱于威尼斯镀金”、“肯尼亚是不是通过意大利把整个艺术界都卖给中国了?”等铺天盖地的负面评论不绝于耳。随后原本定于2015年4月12日举行的威尼斯双年展肯尼亚国家馆参展新闻发布会提前了三天，于2015年4月9日南京湖滨金陵饭店举办。发布会在中国举行却不是在肯尼亚举行，也令人饶有兴味。

8位参展艺术家中有6位艺术家来自中国大陆，如此大的比例出席肯尼亚国家馆，俨然成为攻击的对象。对于威尼斯双年展肯尼亚国家馆事件，肯尼亚馆的负责人，来自意大利的编辑波拉·波波尼(Paola Poponi)在4月13日时回应说，这种选择并没有什么不恰当，反而契合了本届威尼斯双年展“全世界的未来(All the world's futures)"的主题。肯尼亚馆总策展人桑德罗·奥兰迪则强调，“艺术是世界的，是超越国籍的。全球大背景下的文化互动非常正常，部分西方媒体的狭隘观点是不成立的。”

不管肯尼亚馆的策展人以及负责人如何声明都无法消除此次事件引起的波澜。肯尼亚艺术家们创作一系列作品来抗议肯尼亚馆事件，同时一场以“声明放弃肯尼亚参与2015年第56届威尼斯双年展，支持2017年重塑肯尼亚国家馆的承诺"为题的请愿行动在change.org上悄然启动。随后，肯尼亚文化体育艺术部长Hassan Wario在4月14日称政府将保证“不会发生这样的肯尼亚艺术代表”，“在参加下届威尼斯双年展中展现政府的支持”。近日，Hassan Wario在新闻发布会中称：“肯尼亚政府和这一策展、组织团队没有任何关系，并强烈谴责这种自私的做法。”肯尼亚政府正式宣布不承认这一展览，退出这届威尼斯双年展。

最终，由意大利和中国联合制造的2015年威尼斯双年展上的肯尼亚国家馆被肯尼亚政府正式取消。而发生在肯尼亚馆中的展览“CreatingIdentities”仍将如期举行，只是将不带有任何肯尼亚标志或双年展标志。生活是场戏剧，这场“中国艺术家占领肯尼亚馆”的戏剧也由此结束。

威尼斯双年展某种程度上已成为衡量艺术家市场排名的重要依据，中国当代艺术家对威尼斯双年展趋之若鹜。据悉，今年参加威尼斯双年展的“平行展”的中国艺术家达360多人，直接耗资近1.2亿元人民币，加上保险、运输、差旅、机票等，预计将为威尼斯贡献2.5亿至3.2亿元的收入。不少艺术家花费金钱血本去镀金，以求回国后作品能够卖出一个好价钱。

威尼斯双年展上是否存在“镀金”？或许存在，如果艺术家作品没有时代意义，没有真正的艺术价值，“镀金”只是一次的“闪光”，终究会承受不住市场的考验而退出视线，只有真正有实力，靠实力说话才会在市场的检验中站住脚跟。参加一次双年展并不能奠定艺术家的位置，只是在个人履历上添加了一笔”闪光“的展览，只有不断地创作探索艺术的本质才能在艺术界留有不朽的位置。

延伸 威尼斯双年展

威尼斯双年展一般分为国家馆与主题馆两部分。主题馆的展览是威尼斯双年展的重中之重，是得到国际艺术圈公认的最具艺术价值的展览，而国家馆则集中了各国家的力量来呈现最优秀的艺术。“平行展”是2007年第53届威尼斯双年展才开始有的概念。通常由策展人向威尼斯双年展组委会缴纳费用和场地租金，然后回国向艺术家“招商”：一种方式是艺术家的参展作品直接被投资人“免费收藏”，以抵充参展费用；另一种方式是艺术家向策展人出资参展。

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