余德耀：艺术面前 我是穷人

　　这是他做美术馆的原因。只有机构有能力维护这些艺术品，机构呈现这些艺术品，也才能让其价值在公众面前更广泛地呈现。

　　两年时间，投资上亿人民币，由新获威尼斯建筑双年展金狮奖的日本设计师藤本壮介设计，建筑面积八千多平米的余德耀美术馆已经接近落成。届时上海将新添一座当代艺术地标。

　　从藏家到美术馆创始人，余德耀的身份自然也有改变。日后，他的所有收藏都将会围绕着美术馆学术，完整中国当代艺术史的线索这一目标来进行。他甚至希望，自己的这条收藏线索能够影响中国当代艺术史的书写。

　　这是一件颇具雄心的事。在时间尚未沉淀，当代艺术兵荒马乱的年代，圈中凡有野心的人都想书写自己的当代艺术史。他对自己的这条线索有没有信心？

　　“当然有信心！”余德耀回答这个问题如同一个企业家，仿佛面前是一个新事业。“我最喜欢的一句话：知其不可为而为之。艺术面前，我是穷人，我的历史使命还没有完成，但还在走下去。”

　　但这条路并不好走，中国私人美术馆能够成功运营的屈指可数，印尼经济今年又遭遇困境。哪里来那么大的信心？“信仰就是信心。有问题找我老板，耶稣基督是我老板。”

　　所谓困然当然不仅仅是艺术品的高价，还有运营一个美术馆的成本。国内大多数美术馆在开幕几年后往往因为资金问题难以为继。而运营余德耀美术馆这样体量的机构，每年的开销将在一两千万。前期的几年时间内，这大都需要余德耀自掏腰包。

　　不过他看好上海未来的潜力，相信制度开放会带来的政策支持。而以他做企业的经验，他相信美术馆能够实现自身的“造血”功能。届时，包括门票收入以及剧场，酒吧，音乐厅在内的衍生产业都有望让美术馆实现盈利。

　　采访临近结束，我问他，钱对你有多重要？他似乎喜欢这个问题，笑称自己是这方面的专家。“钱不是财富。钱是一种财富转移到另一种财富的媒介。我对艺术的兴趣大过我对金钱的兴趣。”

　　那他最重要财富是艺术品？“不，我最重要的财富是我的家庭。”他说。随后笑盈盈地看着夫人。夫人也笑盈盈地看着他。

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