張大千一生最受爭議的三大公案

除了《巨荷圖》，晚年張大千還創作了長三丈七、寬八尺的巨畫《廬山圖》。他沒有登過廬山，畫的是他心中的廬山。那時他已是八十老翁，右眼已失明。作畫時須由家人扶抱上案，趴伏揮洒，備極艱辛。

台灣收藏家黃天才說，第一天所謂開筆，事實上根本沒有畫畫，他只是把它打濕了，潑了很淡的墨在上面，然后用拖把上去把它拖拖開。這裡拖一點墨水，那裡拖一點墨水。大概休息了一個月才繼續，進展非常慢。這張傳世巨作《廬山圖》耗時近三年，期間大千幾度病倒又幾次續筆，最后也未完成，是唯一一幅沒有落款的畫作，成為張家的傳家寶。

思鄉心切晚年短暫定居台灣

張大千50歲時登上去台的飛機，一生沒有再回大陸。新中國成立后，中共高層領導曾多次過問張大千的回歸問題，並希望其好友謝稚柳和徐悲鴻聯名寫信勸張大千回國。張大千的家屬楊宛君捐贈了張大千的敦煌壁畫臨摹稿后，周恩來曾親自指示文化部頒發4萬元獎金，並說要留2萬元給大千先生回來后用。

面對這一切，張大千並不是沒有動心。1957年春天，張大千托一位印尼華僑捎口信，說他想回來看看。隻可惜答復還沒有作出來，“反右”運動就開始了，張大千遲疑之中還是斷了回國的念頭。張大千先后有四房妻子、九子七女。他要自食其力地供養全家人，就必須以賣畫為生，而按當時大陸的政策，他肯定難以適應。

1976年1月，張大千攜四夫人徐雯波從美國飛抵台北，正式申請移居，他親自選定台北外雙溪附近建造新居，取名“摩耶精舍”。1983年，八十五歲的張大千病逝於台北榮總醫院。從仿作古畫到敦煌面壁，張大千的一生一直飽受指責，從“畫荷聖手”到“飛揚世界”，他的作品又被極盡追捧，從巴西的藝術基地八德園，到台北雙溪的摩耶精舍，張大千的身邊總是群英匯集，談笑鴻儒。丈量這位傳奇畫者的八十五年人生，其精彩程度總是讓人感慨萬千。

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