异度空间：胡昌辉的绘画世界

灰蓝黑为主调的色彩使得画面给人一种冷感，一种严峻的思考力充斥其中。除了这些鲜明的形式特点以外，内容上《表情系列》对动物做了一些拟人化处理，如仙鹤血红的愤怒眼睛、狼眼的冷凝，都使我们能够深刻的感受到一种控诉的强烈情绪。又如在《美丽世界》系列中，他将动物与现代工业的产物如轮胎、现代建筑物的并置，动物被从森林、草原上被拉回到高速马路，一片工业废墟这样的空间之中，看似动物是画面的主角，其实是被艺术家从边缘化的弱者形象拉倒画面中心。在胡昌辉的作品中，我们有时候琢磨不清，究竟是动物闯入了人类的“文明”生活，而无处容身，还是人类是无礼的入侵者，人类才是真正的画面背景的置换者，有朝一日，鸟类真的只能盘旋于灰黑的废墟上。这样《美丽世界》呈现出双重语义，一是动物和人类社会的融合，这当然是一个令人向往的美丽世界；而我们深知当下语境是都市和自然一直此消彼长，美丽世界就成为了艺术家所营造的异度空间。不得不说，工业文明与自然生命是胡昌辉作品中一组重要的矛盾关系，这样的矛盾就不再是古人所说的天人合一、和谐、物与卧游，主体与客体契合无间；而是距离、对阵。

胡昌辉作为当代艺术家，在他的作品中不时流露出他对生存问题的温情和悲悯，我想这是每个知识分子都应该有的社会责任感和人文关怀。他是一个能静下来思考，沉下来创作的艺术家，这也恰好说明为什么他的作品里的这种强烈的观念性和当下性。他用独特的油画艺术语言将自己对现实的思考和追问物化于画布表面，呈现给我们一种与众不同的感官印迹，引发现代人对隐蔽心灵空间的探索。人人都在追求“美丽世界”，“美丽人生”，然而现实的警钟会把人们从理想中拉回，反思自身，这是一种对生活和生命的追问，这点我们面对胡昌辉的作品时常常深有感悟。

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