中国绘画的“现代化”为什么非要是二手货？

如果说所谓的“现代概念”就是向西方拿来的政治波普，所谓的“泛亚洲概念”就是向中国引进所谓的“东瀛革新”。那么这样的所谓“现代化”对于中国的绘画究竟还有什么意义。当廉价的二手文化遍地侵蚀，满目疮痍的时候，难道这就是我们梦寐以求的所谓“现代”。停止这漫无目的的求索吧，是到了睁眼看世界的时候了。今日之中国绘画，确为亘古未有之危局。倘若继续以因循守旧，固步自封而洋洋得意，自我麻痹。中国之绘画又将何以面对那技术与资本包装过后的“侵略与蚕食”。文化的殖民主义者们永远也不会放弃他们梦寐以求的广阔市场。因为在他们看来，这古老的东方永远都是流淌着奶和蜜的极乐世界。看呐，那些殖民主义者的代言人们，在创造了一个又一个波普神话之后，现在又祭起了泛亚洲主义的大旗。中国绘画的现代化，自始至终所面对的都是这两大敌人，一者因循守旧，食古不化，抱定了道貌岸然的贞节牌坊，妄想着凭借那所谓的“捍卫传统”的丰功伟绩，名垂千古。实则断水墨性，破我文脉，贻害数载，后继不绝。二者欺世盗名，任人宰割，打着所谓“现代”之名，做那文化殖民之鹰犬。恬不知耻的抄袭借鉴，沽名钓誉，妄图为“洋大人们”身先士卒，幻想着以此成就其“润格高峰”。实则以万世枯骨成就那泡影浮名。堆金积玉，祸国殃民。乾坤崩坏，荼毒文心。又何来半点“现代”之痕迹？真可谓无以复加，虚伪至极。

故今日绘画革新之实质，当以借鉴西学为世界化之形骸，以中华之传统为灵魄之根本。以西人之所长，补东学之所短。根植于斯，当以立锥以图寰宇。总观世界，还以中学以定乾坤。革新之图不应复前人之辟，图强之策亦非任蛮夷为亲。若总盯咫尺寸金，何来复兴昌盛？一时万世瞩目，举国椎脊遍伤。如此弄潮，其复何用？故未来之绘画革新，当以民智为先，民用为体，当以现代之观念培植硕果，而非偃苗盲从强取微卵。应以国魂以抗强殖，而非妄随时代之流转。故今日绘画之革新，更应当立足于本土，而放眼于世界。应以艺术之精神服务于东方之未来，而非单纯的延续所谓“艺术之形骸”以记录流逝之过去。“传统”如是，所谓之“现代”，亦如矣。

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