追忆朱新建——新建绘画的“涩”与“色”

　　我和朱新建的来往是在1988年出国之前，记得是通过已故好友南京画家董欣宾的介绍，那时新建已是位于新文人画巅峰位置的画家。我们聊得很投机，特别是聊到魏晋文人竹林七贤的刘伶，以及扬州八怪的金农等画家的生活观念和超脱的风格。那时他来北京，住在我在北京站附近的寒舍。他每天不出门，埋头画《金瓶梅图画本》册页，这是尺寸最小的册页，只有10×14.3cm的大小，而里面的画幅只有上下不超过7.5cm，在这么小的画幅里，他画了“花园小戏”“红帐品箫”“饿虎扑食”“后庭栽花”“酒闹葡萄”“香乳奉主”等十幅袖珍线描点彩画。

　　这样我有机会零距离观看大丰新建画画的全过程，现在想来，那是他绘画生涯中的黄金年代，不只是精力充沛，而是气力、用笔、造型、点彩、情节的设定，都达到炉火纯青的地步。方寸之间，几乎无一败笔。虽然网上和其他地方都可以看到大丰新建所画的类似的金瓶梅题材的绘画，可是这套作品除了极为洗练之外，再就是每幅画的外形有着特别的考量，即不方也不圆，而是民间纳鞋底的纸样以及三寸金莲的外形，那些似圆非圆的形状有受宋画画幅的影响，而新建的混搭使用，明显是偏爱民间情趣。

　　大丰新建偏爱小画幅，这与他对中国几千年绘画传统的分析有关，他认为，在元代以前的中国绘画都是标榜气势宏伟，元以后出现像法常这样画小幅作品的画家，它与那种外表很宏大的作品并列存在，而到明清之后这种非常壮观的东西开始慢慢消失了。朱新建认为这种消失是更加注重内心的表现，这就是他在明察中国绘画史之后的选择。

　　其实关于大丰新建的作品存在争议而不能回避的问题，就是绘画中的色情表现，在新建看来这与“空”这个概念有关。他津津乐道的是用很青涩的线条谨慎地勾勒出色情的细节，用民间流传的一句话来回答这一问题是再好不过了，“色即是空，空即是色，妙到自然便是仙”，这或许就是大丰新建生前为其个展定下的题目“除了要吃饭其他就跟神仙一样”的真意。

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