唐炬：享受孤独 走一生浪漫的冒险

唐炬是一个很有故事的人。从小在父母的严格管教下循规蹈矩的长大，就是这个说一句“不要脸”都能被妈妈抽顿鸡毛掸子的老实孩子，竟然在工作后抛弃了银行这个金饭碗下了海，建筑行业的苦也吃了一溜够，最后在1995年因为热爱终于进入了这个在当时看来不太靠谱的领域，但也是因为当时的那一腔热爱终于是支撑着他一路走来，成就了他的传奇。

我和别人不一样

去年，著名画家曾梵志的作品《最后的晚餐》和《协和医院》，都在拍卖场拍出了上亿的价格，最终拍得作品的据说还是来自欧洲的藏家。这样的天价，让所有人都为之兴奋和激动，更有阴谋论者认为这是有幕后推手在“做局”。

在收藏艺术品的态度问题上，唐炬与一般收藏家很不相同——“有些作品到了我这就不值钱了，因为我不卖了。”在他看来，收藏者最看重、最关注的应该是艺术品本身，收藏艺术品应该基于自己的喜爱，而不是它在市场中能够拍出的价格。藏家不能只贪图投资收益而进行收藏，尽管收藏确实能为藏家带来丰厚的回报。

一直以来，唐炬主要收藏的是生于20世纪五六十年代的中国实力派艺术家作品。像冷junzi的《蒙娜丽莎关于微笑的设计》、赵半狄的《在那个早晨》、王沂东的《沂河水》等，都是他“唐园”里的珍宝。这些画作，大部分都是唐炬从拍卖会竞拍得来的，在你来我往，血脉喷张的激烈拍场上，他表现得相当淡定从容，总结起来就是三个字儿“稳准狠”——因为早在拍卖前，他就做好了预案。预案中所有的拍品对于他来说，都是志在必得。

在躁动不安、急功近利的当下，唐炬是一个难得收藏思路清晰、头脑冷静的藏家。

这个圈子算得上干净

在十几年的收藏过程中，唐炬也有看走眼的时候。去年，他买到了一件油画家季大纯的作品。当时，他觉得季大纯的画充满别具心思的小情趣，很有意思，当即拍下，却未曾料到会有人造假。在朋友的提醒下，唐炬要来季大纯的电话，邀请画家亲自过来鉴定一下。季大纯仔细查看了那副作品，认定这是有人照他的原作临摹仿造的。

即便如此，唐炬相信油画圈子算得上干净，因为“这是由油画本身的稀有决定的。它不像国画家的作品，可能一个画家同样构图的都成百上千的都有可能，冒出来一幅画来有时候真假难辩。但油画的特点就是它的唯一性——基本上画完以后，艺术家就不会再重复。除非特殊情况，可能原作丢失了，或者损毁了，但是某一个展览又需要这件作品的时候，画家可能就会为了展览重新画一幅。当然这样的作品也不是假画，它实际上也是画家的原作。只不过从收藏的角度，从学术的角度，可能复制的跟原作还是有不同的地方。”

最初，中国的油画家们还没有什么经济头脑，花上大半年的时间，辛苦创作一幅作品，不过是为了参加展览，奔个奖项和名次。艰辛的投入、付出和回报很不成比例，这让唐炬觉得颇为不平。凭着这股侠义之气，他特别坚定地留在了油画圈。

如今知天命的唐炬，已经积累了数量相当可观的作品，不过他并不想独藏这些油画，在他的眼中，好酒不能独饮，好画自然也要与君共赏。他期待的，便是把自己的殿堂建立起来，让更多的人走进来，感受他的那份快乐。

孤独宅男，眷恋冒险

在过往的采访中，很多人提到唐炬时都会用一个词形容他——“独狼”。他确实是一匹独狼，没有前呼后拥的仪仗，而是独自搞定工作和生活的一切;他就像是塞万提斯笔下的唐吉坷德，一人仗剑，直走天涯。

这种独来独往的感觉让他着迷，“包括旅行，我也是一个人一个车，可以说踏遍了中国的整个的边境线，跑了四五万公里。骨子里还是喜欢孤独，享受孤独。”说着这段话的唐炬还真的散发出一种独行剑客的孤傲气质，真的很酷。对于他而言，独立旅行就像是一场修行，他钟情这种极端的环境下孤身一人的感觉，他形容这种感觉是“极致孤独的浪漫”。

像狼一样带劲的活着

狼没有狮子、老虎那般凶猛，也不像大象那样体格庞大。但是在人类的马戏团中，永远看不到狼的身影。这才是狼的本性，难以被驯服，独行世间。

唐炬就像一只孤傲不羁的独狼，向往着无拘无束的自由，向往着没有利益牵制的潇洒生活。“我没有太大的目标，还是适合一个人这样的，自由自在的这样穿行。”不贪婪，不偏颇，自由自在，侠情满襟，唐炬特别快活。

如此的执着让他错失过不少商业机会，但唐炬并不觉得特别遗憾。因为，如果能让自我的本心像独狼一般随性在生活的原野上奔跑，没有比这更带劲的了。

（责任编辑：胡莹）

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