摘要: 一方面是公众津津乐道当代艺术家的“财富效应”,但一方面,当代艺术又让人感觉离生活很远。栗宪庭认为,因为国内缺少艺术和大众之间的桥梁。“上世纪70年代到90年代中期时,艺术和社会思潮的关系非常密切,也是蓬勃...
原标题:当代艺术家不该是"财富明星"
贾宪庭 资料图片
在艺术圈里提起“栗宪庭”,可谓无人不知,这位60多岁的著名艺术批评家有一双慧眼,从上世纪80年代开始关注中国当代艺术,有“艺术界F4”之称的张晓刚、王广义、方力钧、岳敏君都因他的推介才为世人所知。
前日,栗宪庭来深参加圈子艺术青年奖启动的活动,他是主要的评委之一。开幕式上,他说,希望通过推动圈子艺术青年奖,让大众有这样的一个认识:当代艺术是有创造性的,也希望当代年轻艺术家能改变社会对当代艺术是“财富明星”的看法。
“当代艺术在中国有三十多年了,这几年,随着艺术市场的火爆,大家好像关心了一些,但仍是把当代艺术当作财富来看待,把当代艺术家看成是‘财富明星’,这是非常不正常的。”在随后接受本报专访时,这个头发花白的批评家说。他指的是媒体、大众经常乐于讨论的是,某某艺术家的作品又拍出天价一夜暴富,好像当代艺术家都是财富明星。
栗宪庭推介的艺术家张晓刚,在得知自己的《血缘大家庭》被爆炒到2000万时,曾发短信给栗宪庭:“老栗,我感到虚幻,这个市场疯掉了。”栗宪庭回信:“宠辱不惊,看庭前花开花落;去留无意,望天际云卷云舒。”这种现象,让栗宪庭有点无奈。“现在,有些媒体还把我说成艺术商业化的宠儿,事实上我已经退出这个行当十多年了,可见媒体和大众的滞后性。”他说,事实上,目前他主要把精力放在栗宪庭电影基金会上。
一方面是公众津津乐道当代艺术家的“财富效应”,但一方面,当代艺术又让人感觉离生活很远。栗宪庭认为,因为国内缺少艺术和大众之间的桥梁。“上世纪70年代到90年代中期时,艺术和社会思潮的关系非常密切,也是蓬勃发展的时期。所有的艺术、电影、美术等都和社会有关,无论是读书热和文化批判热。但后来,艺术和社会转型出现,社会思潮变得多元化,关系就变得暧昧了。”他说,当关系变得“暧昧”之后,又缺乏一个桥梁相互连接,理解变得艰难,“比如,国外有博物馆、展览馆,每到周末都是全家一起去看,这是一个很好的桥梁。此外,媒体也能准确解释当代艺术,但在国内,媒体过于宣传当代艺术‘一夜暴富’的事情,成为热点,事实上这只是当代艺术的一部分,这也导致有相当一部分人想靠艺术发家致富。”
栗宪庭的老朋友,著名策展人鲍昆则在一旁补充,在国外,艺术史是一门必修课。你到美国大都会等艺术馆,经常会看到两个老师带着两个班的学生,在讲这个作品是怎么来的,背后有什么意思,他们从学生时期开始,就对艺术有着完备的训练。
栗宪庭认为,其实艺术家作为社会的触角,社会的最前沿,代表着社会的心理,最敏感的神经,要传递最敏感的情感。艺术家要提示人人关心的问题。让公众能以一个艺术家的敏感来观察世界,体会人生——也许在他看来,这才是推广当代艺术最重要的事。
(责任编辑:胡莹)
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