没想到,清闲日子没过成,身边的艺术家却越来越多。看着众多艺术家穷困潦倒却依然不放弃理想,栗宪庭开始想办法帮他们。他筹划设计美术馆、画廊,找适合的人投资,建基金会,为艺术家们打造廉价的工作室,鼓励、吸引刚毕业的学生前来宋庄画画……此时的栗宪庭,更像是一个“教父”。
栗宪庭曾说过一句话:“艺术家一旦成名,就变成了一个品牌,复制自己,他们也很痛苦。他自己想突破,但市场又不认可。所以他们也有他们的难处。”也许成了名的栗宪庭,也在寻求突破。这也可以解释为什么当2006年宋庄美术馆成立时,身为首任馆长的他不是先举办画展,而是举办了独立电影(资金投入和制作上不隶属于任何电影集团、公司的电影)的展览,还成立了以他名字命名的栗宪庭电影基金会,系统地收藏中国的独立电影。
不知道自己是做了一件好事还是坏事
记者:最早是怎么关注到独立电影的?
栗宪庭:最早做独立电影的很多是艺术家出身。2000年,我做过一个杂志叫《新潮》,里面有独立电影,我就把纪录片导演吴文光、张亚旋都请过来。那时候,独立电影作品不多,张亚旋他们在北京电影学院组织放映。后来我还在宋庄弄了块地给他们做独立电影。
记者:对独立电影,好像很多人有误会,以为它就是揭露社会阴暗面的。
栗宪庭:有个人说过两个挺好的词,恶意的想象和想象的恶意,就是形容这种互相不了解。我特别反对用政治来绑架艺术,艺术一定是一个很个人化的东西,是人的感觉,独立电影只是更突出了艺术的个人化特点。
记者:现在宋庄的外来艺术家人口据您统计有两万多,商业化的东西也比早期多了吧?
栗宪庭:对。宋庄出名后,有人来找我,让我去各地看创业园区,我一看全是地产。我希望的是以艺术本身、创意本身为产品,这才是文化创意产业,而不是文化当由头,最后变成地产。我在宋庄盖画廊、美术馆时也说过这话,但现在我都不知道自己做了一件好事还是坏事。
记者:您被认为是中国当代艺术的推手,那在您看来,目前中国的艺术水准是什么水平?
栗宪庭:当代艺术30年了,但对这个社会几乎没有任何影响。只是这几年,随着艺术市场的火爆,大家好像关心了一些,但仍是把当代艺术当作财富来看待。这是非常不正常的。
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